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  夏烈:中國動畫的出路在哪裏  
發布時間::2011年06月21日 查閱 [1442] 評論 [0]
 

  夏烈:致力於當代文學與文化批評,網絡文學和類型文學研究,新媒體時代文藝生態研究。杭州師範大學國際動漫學院副院長。代表作有《隔海的繆斯》《現代中的傳統訴求》《中國傳統陶器》《無法獨活:致喂大的一代》等。

  不少年輕人這樣跟我說:“日本的動畫片大師級人物宮崎駿,你去看他的片子,人都是有血有肉的,亚洲 欧美 国产 综合的片子,動輒跑出來喊‘為了正義而戰!’‘這個故事告訴亚洲 欧美 国产 综合……’空話套話一大堆,有人要聽嗎?早換台了。”———我想這話雖然尖銳直率,但肯定值得亚洲 欧美 国产 综合思考。劇本是動漫之本。如何突破原創瓶頸,把創作當作靈魂、前提和核心,是中國動漫能否實現產業化的根本保障。

  美國、日韓的動漫作品確實改造了中國青少年的動漫認知,衝擊著亚洲 欧美 国产 综合國內動漫的市場。但一個問題是,美國和日韓動漫紮紮實實、源源不斷地提供著受人喜愛的產品,滿足了中國80後、90後們各個層次的動漫需求。特別是日本動漫,它們伴隨著中國80後、90後們的童年、青少年一起成長,以至於現在國內動漫從業人員的基本功奠定都與日本漫畫脫不了幹係,亚洲 欧美 国产 综合較少中國人自己的漫畫風格(上世紀50—80年代上海美影廠等的那批東西除外),這已經是無法改變的事實。

  現在中國動漫的問題是,很多做動漫的都不會講故事了,更別說內涵、深厚的趣味。這裏邊的一個問題是,在資本不投入的情況下,不可能吸引到文學創作上的優質人才到動漫領域創作劇本、參與團隊———這可以參照影視業,大量的作家和編劇進入帶來了中國原創影視的發展,主要原因是資本的介入。這一點,我覺得是管理部門、決策部門和資本方都要思考的核心問題。

  所以從前景看,中國動漫作品可能會經曆一個多元嚐試的階段,有的年輕人按照日本風走,有的按照美國風走,有的會在模仿中創新,有的會琢磨中國元素的獨立性;有的會非常重視科技含量的三維動畫,有的會在二維動畫中尋找市場的空間。除了大量動漫公司會依舊直接應對浮躁的市場之需和市場秩序之外,個體的動漫人會更多考慮怎麽在中西、科技和藝術的夾縫中求得自己的風格:繪畫語言和文學敘事語言。這樣的過程照例會比較糾結,就像亚洲 欧美 国产 综合探討文化現代化,或者傳統繪畫和文學的轉型那樣,不太會一蹴而就,更多是個體的努力和個體風格的成功。

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